古往今來(lái)，人類(lèi)偉大的建筑都離不開(kāi)石材的印記，因?yàn)槊涝醋蕴烊坏乃囆g(shù)。從埃及金字塔，到希臘神廟；從羅馬古城到萬(wàn)里長(zhǎng)城；從白宮到人民大會(huì)堂。如今，人們也將石材的運(yùn)用漸漸帶入到了城市的各個(gè)角落，以及千家萬(wàn)戶(hù)的家裝之中。隨之而來(lái)的，卻是觀念的改變。不知從何時(shí)起，有些人對(duì)有瑕疵的天然石材抱起了不可用的想法，認(rèn)為有瑕疵的石材就是不完美的、不可利用的破石頭。

可是真的是這樣嗎？

平心而論，石材本就不是工業(yè)品，所有的紋理、所有的色彩，都是天然形成的。每一塊石頭，都是在自然環(huán)境中，經(jīng)過(guò)至少上億年的復(fù)雜的物理、化學(xué)變化，加上地質(zhì)運(yùn)動(dòng)演化而形成的。內(nèi)在外在的諸多因素影響，都會(huì)造成石材的千變?nèi)f化。這種變化，是客觀存在的，后期無(wú)論怎么加工，都沒(méi)辦法改變。也正是這些變化，造就了裂隙、裂紋、結(jié)疤、砂眼、孔洞、色斑、色差等等諸多獨(dú)特之處?；诖蟊娖毡榈膶徝?，對(duì)石材的整體質(zhì)量提出一些苛刻要求本無(wú)可厚非，但我們同時(shí)也要明白，石材是自然界的造化之物，它并不是按照人的意愿形成的。

越是能欣賞這些石材的獨(dú)特之處，人也就越來(lái)越能體味大自然的奧妙所在。就拿天然色差來(lái)說(shuō)，它的形成因素就有諸多種。首先，深層礦和表層采礦開(kāi)采出來(lái)的石材能形成色差，自然環(huán)境下，外層的石材，更多的接觸到水、空氣、陽(yáng)光，而深藏在內(nèi)部的石材，則沒(méi)有這種環(huán)境。因此，表層礦與深層礦顏色上普遍存在著差異。而深層礦開(kāi)采出來(lái)后，在陽(yáng)光、空氣、水等全新的環(huán)境下，也會(huì)發(fā)生變化，產(chǎn)生色澤上的差異。其次，礦物質(zhì)含量不均勻也會(huì)造成色差，花崗巖的基礎(chǔ)物質(zhì)是二氧化硅，大理石基礎(chǔ)物質(zhì)是碳酸鈣，在基礎(chǔ)礦物之外，各種元素和礦物質(zhì)混合在一起，就會(huì)形成石材千變?nèi)f化的顏色和紋理。最后，開(kāi)采、加工方式不同也會(huì)造成色差，從礦山開(kāi)采下來(lái)的石材，通常為整塊荒料，荒料需要切割成一片一片的大板。在荒料的加工中，有不同的切割走向，這種加工差異，在石材加工的時(shí)候，即使很注意，也不能完全避免切出來(lái)的板材出現(xiàn)或多或少的差異等問(wèn)題……因此，對(duì)于石材的瑕疵和缺陷，我們?cè)桨?，越從容，甚至用欣賞的眼光去看待這些缺陷和瑕疵，就越能感受到石材的美。那我們的感受就會(huì)美好的多。

就像玫瑰是有刺的，但我們不會(huì)因?yàn)槊倒宓拇潭J(rèn)為它不美麗一樣。那些瑕疵，造就了石材本身的魅力，正是石材本身重要的一部分。

但當(dāng)下，有些人卻認(rèn)為石材應(yīng)該像瓷磚一樣，顏色樣式統(tǒng)一，整潔規(guī)律，這樣的石材看起來(lái)更有美感可言。從中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念看來(lái)，消費(fèi)者覺(jué)得自己花了同樣的價(jià)錢(qián)，得到的石頭有的是完美的，但有的卻是有缺陷的，這是件“不公平”的事情。畢竟花了錢(qián)卻沒(méi)有得到“最好”的東西，這也沒(méi)什么錯(cuò)。但石材人自己也這么想，非但不加以引導(dǎo)，反而認(rèn)為那些有瑕疵的石材是不可用的破石頭，若是瑕疵不明顯的石材就利用加工把瑕疵部分遮掩掉，若是瑕疵較為明顯的石材就秉持著“該扔就扔”的態(tài)度處理，那就有一些問(wèn)題了。在近些年大眾審美水平提高、國(guó)家大力倡導(dǎo)節(jié)約能源的大背景下，這么做顯然是與時(shí)代趨勢(shì)不符的。

（西班牙薩莫拉省新辦公廳全身素裹暖色大理石，雖然建筑為典型的現(xiàn)代主義風(fēng)格，但通過(guò)材料與色彩的搭配顯得與周邊的石頭老建筑顯得分外親和。色差和不規(guī)則拼貼也是這棟建筑的一大亮點(diǎn)）

如意大利一樣，現(xiàn)代文明起步較早的歐洲，就容忍石材色差、色斑、色線(xiàn)、斷裂線(xiàn)的“缺陷之美”。正如他們接受斷壁殘?jiān)墓糯ㄖ枚手淖湓诔鞘兄虚g，也不會(huì)認(rèn)為它們“影響市容市貌”。這與我們中國(guó)人堅(jiān)持的“美玉無(wú)瑕”的觀念，確實(shí)有所出入。在他們眼里，瑕疵正是一種獨(dú)特的美，倘若將類(lèi)似的缺陷石材集中到一塊進(jìn)行拼接組合，原本雜亂無(wú)章的瑕疵也可以組合成獨(dú)一無(wú)二的花紋圖案。

自然造物，不拘一格，大自然不會(huì)按照人們的要求創(chuàng)造天然石材?？v觀全球，我們看到的“完美”石材工程，其實(shí)都是在獲得大量石材，經(jīng)過(guò)篩選、取舍后，用挑出來(lái)的石材拼貼而成的?？杀举|(zhì)上，瑕疵本身并無(wú)好壞之分，如何將石材放在“對(duì)”的位置，關(guān)鍵在于人的設(shè)計(jì)能力和審美水平。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，天然石材所擁有的色差和紋路不一等所謂“瑕疵”，反而使其有更多設(shè)計(jì)上發(fā)揮的空間，也給足了設(shè)計(jì)師更多的創(chuàng)作靈感。

就像世上不會(huì)有兩片相同的葉子一樣，每一片石材都有獨(dú)特的肌理和意境存在。當(dāng)下，石材的消費(fèi)群體已經(jīng)發(fā)生了巨大改變，大部分年輕人的審美已經(jīng)不再一味的追求統(tǒng)一和對(duì)稱(chēng)。也許未來(lái)，石材瑕疵能在石材市場(chǎng)上給消費(fèi)者帶來(lái)更多的驚喜。

石材寶通過(guò)協(xié)同全國(guó)各地石材產(chǎn)業(yè)鏈企業(yè)供需，從而提升產(chǎn)業(yè)效率，打破傳統(tǒng)推廣營(yíng)銷(xiāo)模式，增加石材企業(yè)、石材產(chǎn)品、石材信息、石材供需市場(chǎng)流通消費(fèi)模式，讓石材品牌有更大更多的展示空間，在第一時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)給需求的用戶(hù)方。石材寶涵蓋有石材企業(yè)、石材市場(chǎng)、石材新聞、石材批發(fā)、石材標(biāo)簽、石材供求等模塊，應(yīng)有盡有的塑造石材全鏈條產(chǎn)業(yè)鏈，通過(guò)大數(shù)據(jù)供需匹配下游，幫助企業(yè)實(shí)現(xiàn)用戶(hù)信息、采購(gòu)信息、供應(yīng)信息、石材產(chǎn)區(qū)市場(chǎng)信息管理。