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　　基地，來自對場所的閱讀石窩(露天)劇場的前身是一座小型采石坑，位于威海市環(huán)翠區(qū)嵩山街道五家疃村。上個(gè)世紀(jì)90年代開始，隨著中國城市化的發(fā)展，威海各地出現(xiàn)大量的采石場，這里也曾經(jīng)是其中的一個(gè)。近年來，隨著國家對環(huán)保的重視，幾乎所有的采石場都被關(guān)閉，此處也逐漸廢棄，成為遺跡，當(dāng)?shù)厝朔Q之為：“石窩子”。

　　設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在考察現(xiàn)場時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了被廢棄的采石坑，也發(fā)現(xiàn)了它獨(dú)有的魅力。采石坑規(guī)模不大，形狀如同自然彎曲的手，曾經(jīng)采石的痕跡經(jīng)歷了歲月的侵蝕，呈現(xiàn)出一種“人工-自然”的圖景，特別是暴露在外的石壁，崢嶸奇峻，給建筑師留下了深刻的印象。如何將曾經(jīng)破壞環(huán)境的采石場變?yōu)樵旄Ｒ环桨傩盏挠幸鎴鏊潜景钢厮伎嫉膯栴}。

　　設(shè)計(jì)靈感，從互文(Intertextuality)開始

　　選擇這里，但這里的未來是什么?這里將作為什么功能被使用?又為周邊帶來什么?……古代希臘的劇場，意大利錫耶納的坎波廣場，以及南京中山陵音樂臺為建筑師提供了靈感。在早年游學(xué)歐洲時(shí)候，希臘的埃庇道魯斯露天劇場(the Ancient Theatre of Epidaurus)給建筑師留下了深刻的印象，依山而建，面朝遠(yuǎn)方，人工構(gòu)筑物與自然融為一體，形成了一種獨(dú)特人文-自然景觀(Cultural-Nature Landscape)。

　　建筑師認(rèn)為這里的環(huán)境雖然和希臘劇場不盡相同，但從空間邏輯上具有互文性(Intertextuality);此外，露天劇場作為一種公共性場域(field)，也會(huì)給所在的區(qū)域帶來新的活力和機(jī)遇。它可以作為廣場使用，為當(dāng)?shù)厝颂峁┕布瘯?huì)的場所，也可舉辦音樂節(jié)、戲劇節(jié)等活動(dòng)，形成公共交流。建筑師認(rèn)為這樣的處理在單純美化景觀的基礎(chǔ)上，增加了文化和產(chǎn)業(yè)功能，為此類廢棄工業(yè)遺存提供了新的解決思路。

　　建筑，人與自然的中間

　　從某種意義上講，這是一個(gè)景觀性建筑(architecture in landscape)。建筑師希望以一種“輕”的姿態(tài)來處理場地，建筑的形態(tài)，以及兩者之間的關(guān)系。

　　場地中原有石壁被完整的保留，不做任何處理，成為劇場的背景墻。石壁因?yàn)殚_采石料形成弧形，使其具有很好的聲學(xué)效果。在建筑師看來，石壁本身就是觀演最重要的內(nèi)容，它不僅是舞臺背景，也是演出者本身，石壁的存在決定了整個(gè)劇場的性格和氣氛，是空間的起點(diǎn)?？磁_環(huán)抱石壁設(shè)立，從舞臺地平面逐漸抬高，與石壁一起形成聚攏的場。舞臺和看臺的形狀根據(jù)原有地形設(shè)置，并不追求對稱;看臺的臺階被設(shè)計(jì)成自由的折線狀態(tài)，進(jìn)一步加強(qiáng)了場地的景觀性。

　　草圖

　　草圖

　　剖面圖

　　原場地地坪呈從石壁向下的斜坡，與看臺的抬起趨勢相反。依循這個(gè)特征，看臺下面被藏入了一個(gè)新的建筑體量。它與看臺共用支撐結(jié)構(gòu)，在功能上包括儲(chǔ)藏、公共衛(wèi)生間和咖啡廳，可以為劇場提供后勤和公共配套服務(wù)。為了不遮擋和搶奪石壁的“主角”地位，建筑高度盡量壓低，外形也趨于規(guī)整。建筑正立面由一系列落地窗洞組成，窗洞與窗洞之間的墻面厚度被有意強(qiáng)化，建筑師希望給人一種洞穴的感覺，回應(yīng)場地原有采石坑的歷史。

　　生成圖

　　建筑兩側(cè)設(shè)有臺階和坡道，供人們進(jìn)出舞臺區(qū)域。臺階和坡道被高大的墻包圍，或略顯壓迫，或曲折，成為進(jìn)入主區(qū)域之前的過渡空間，起到了“欲揚(yáng)先抑”的效果。建筑材料選用毛石，磊筑，而其中的大部分石塊來自于平整場地時(shí)候挖掘出的石頭。建筑師希望從形式和物理屬性上表達(dá)建筑是從場地中生長而出的概念。

　　在此處，景觀并不是一個(gè)獨(dú)立存在的內(nèi)容，建筑也不是。兩者之間存在著相互轉(zhuǎn)化的可能性。建筑前的綠地被石頭鋪裝的小徑分割成大小不一的區(qū)塊，與看臺的臺階劃分形成呼應(yīng);進(jìn)入劇場的流線呈現(xiàn)一個(gè)彎曲的弧，人們在登上看臺之前，需要繞建筑至少半周，這也強(qiáng)化了場所的儀式感。

　　室內(nèi)，略顯粗獷的慵懶

　　建筑的室內(nèi)空間不大，空間布局相對簡單，傾斜的屋頂，不規(guī)則的天窗暗示了建筑與看臺的關(guān)系，又加強(qiáng)了室內(nèi)的戲劇性。建筑師希望空間氣氛上給人以熱烈、硬朗的感覺：洞穴、礦坑和工業(yè)感是室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本意向。石材、略顯粗獷的木材、皮革、金屬成為塑造空間的首選材料，工業(yè)風(fēng)的燈具和家具也進(jìn)一步加強(qiáng)了這種氛圍;暴露的光源形成讓人迷離的炫光，配合東西兩側(cè)墻面的橙黃和天窗內(nèi)壁的寶石藍(lán)，建筑室內(nèi)給人一種復(fù)古的慵懶感。

　　石窩劇場為周邊村民提供公共集會(huì)，文化休閑活動(dòng)等社區(qū)服務(wù)，解決本區(qū)長期缺乏公共社區(qū)場地的問題。同時(shí)，新建筑也可舉辦音樂節(jié)、戲劇節(jié)等活動(dòng)，為當(dāng)?shù)貛砘盍?，?jīng)濟(jì)收入，并形成公共交流。建筑投入使用后，已經(jīng)舉辦多次鄉(xiāng)村音樂節(jié)，并得到了當(dāng)?shù)鼐用竦姆e極回應(yīng)。